这位因其详尽的、“身临其境”的宇宙制作设计而闻名的奥斯卡获奖传奇人物，主要以其为乔治·卢卡斯的开创性太空歌剧创作的宇宙设计而闻名，是一位真正的电影艺术家，他在布景设计和道具制作方面的先锋作品远远超出了建造标志性道具和布景的范畴，例如 R2-D2、千年隼号内部以及绝地武士的光剑。
在参与帮助推出《星球大战》的遥远星系之后，克里斯蒂安于 1977 年底与雷德利·斯科特签约，担任他的主要艺术指导，为这位电影制作人的科幻恐怖项目“异形”进一步打造了相同的生锈、泄漏、冒着蒸汽的美学。
快进到今天，很明显，这种破旧外观的遗产正在诺亚·霍利的《异形：地球》中延续，该剧目前正在 FX/Hulu 上播放。“我为他做过广告的艺术指导，所以我认识雷德利和他的兄弟，”克里斯蒂安告诉 Space.com。“托尼 [雷德利的兄弟] 是我大儿子的教父。所以我认识雷德利，他是一位有远见的人。”
J.W. Rinzler 是卢卡斯影业公司的编辑兼作家，也是克里斯蒂安的私人朋友，他撰写了《异形的制作》，认为这两个项目是“好莱坞有史以来最伟大的背靠背设计成就之一”。 在“异形”中，克里斯蒂安在英国废旧场寻找废弃的航空零件、旧喷气发动机、PVC 管道和下水道排水管，用于他独特的布景艺术创作，并且在整个英国拍摄期间都在斯科特旁边，拍摄地点位于伦敦郊外。
“‘异形’在某些方面与‘星球大战’相似。 它本质上是第一部 R 级科幻电影。 他们从我们的预算中削减了 60 万美元，这笔钱去哪里了？ 离开艺术部门，因为里面没有明星。 我被要求去的那一刻，他们已经在 Shepperton 的两个舞台上建造了木结构。 我当时正在拍‘万世魔星’，无法拍‘异形’，但它被取消了，当时我正在伦敦坐在制片人的办公室里，电话响了，是雷德利打来的。 他说，‘让你自己到 Shepperton 来。’
“那是因为我知道如何使用这种粗糙的、用过的世界。 迈克尔·西摩为他做的广告片不是科幻设计师。 我一走进办公室，他们就给了我剧本。 墙上挂着六幅吉格尔的画，我想，天哪，凭借雷德利的眼光，我知道他要做什么。”
克里斯蒂安招募了三位他为“星球大战”训练的道具制作者来建造千年隼号的布景，他的团队开始制作诺斯托罗姆拖船的整个内部。 这些设计在“异形：地球”中被明确模仿。